Los papeles de actor de La conquista de Jerusalén: ¿un caso de censura?
DOI:
https://doi.org/10.3989/anacervantinos.2025.614Palabras clave:
teatro, Cervantes, censura, religión, papeles de actorResumen
El único manuscrito conservado de La conquista de Jerusalén por Godofre de Bullón presenta marcadas discrepancias con un conjunto de papeles de actor sacados para representar la comedia en las festividades del Corpus de 1586. Al cotejar estos testimonios performativos con la copia manuscrita, y con su fuente poética, la Gerusalemme liberata de Tasso, reparamos en una serie de alteraciones. Con su muestra, limitada y fragmentaria, ya es posible distinguir un hilo conductor de índole religiosa en la refundición del Corpus. Este trabajo estudia la redacción de los papeles de actor en línea con el programa de devociones públicas enfatizadas por el Concilio de Trento. Se plantea, asimismo, con base en informaciones recopiladas sobre la producción teatral a fines del Quinientos, la identidad y el rol de quienes pudieron haber tomado parte en la censura de la pieza.
Descargas
Citas
Antonucci, Fausta. 2015. «La estructura dramática del teatro cervantino de la primera 'época': una propuesta de análisis». Cuadernos AISPI 5: 131-146.
Antonucci, Fausta. 2016. «Nuevas consideraciones sobre los papeles de actor de La conquista de Jerusalén por Godofre de Bullón». Etiópicas: Revista de Letras Renacentistas 12: 58-83.
Arata, Stefano. 1992. «La Conquista de Jerusalén, Cervantes y la generación teatral de 1580». Criticón 54: 9-112.
Arata, Stefano. 1996. «Teatro y coleccionismo teatral a finales del siglo XVI (el conde de Gondomar y Lope de Vega)». Anuario Lope de Vega 2: 7-23.
Arata, Stefano. 1997. «Notas sobre La Conquista de Jerusalén y la transmisión manuscrita del primer teatro cervantino». Edad de Oro 16: 53-66.
Arata, Stefano y Debora Vaccari. 2002. «Manuscritos atípicos, papeles de actor y compañías del siglo XVI». Rivista di filologia e letterature ispaniche 5: 25-68.
Arce, Joaquín. 1973. Tasso y la poesía española: repercusión literaria y confrontación lingüística. Barcelona: Planeta.
Baras Escolá, Alfredo. 2010. «Los textos de Cervantes. Teatro». Anales Cervantinos 42: 73-88. https://doi.org/10.3989/anacervantinos.2010.004
Benedetti, Laura. 2016. «Le ragioni della poesia: Torquato Tasso e Silvio Antoniano». Annali dʼItalianistica 34: 243-259.
Brioso Santos, Héctor. 2009. «A propósito de la historicidad de La conquista de Jerusalén: los cuatro milagros de la primera cruzada». Anuario de Estudios Cervantinos 5: 101-124.
Castillo, Moisés. 2012. «Espacios de ambigüedad en el teatro cervantino: La conquista de Jerusalén y los dramas de cautiverio». Cervantes 32 (2): 123-142. https://doi.org/10.1353/cer.2012.0018
Cerezo Soler, Juan. 2014. «La Conquista de Jerusalén en su contexto: sobre el personaje colectivo y una vuelta más a la atribución cervantina». Dicenda. Cuadernos de filología hispánica 32: 33-49. https://doi.org/10.5209/rev_DICE.2014.v32.47138
Cerezo Soler, Juan y José Calvo Tello. 2019. «Autoría y estilo. Una atribución cervantina desde las humanidades digitales. El caso de La conquista de Jerusalén». Anales Cervantinos 51: 231-250. https://doi.org/10.3989/anacervantinos.2019.011
Cervantes, Miguel de. 1974. «Adjunta al Parnaso». En Miguel de Cervantes, Poesías completas, 179-191. Madrid: Castalia.
Cervantes, Miguel de. 2002. Los Trabajos de Persiles y Sigismunda, editado por Carlos Romero Muñoz. Madrid: Cátedra.
Cervantes, Miguel de. 2015a. El trato de Argel, editado por María del Valle Ojeda Calvo. En Comedias y tragedias, coordinado por Luis Gómez Canseco, v. 1, 911-1006. Madrid: Real Academia Española, Barcelona: Espasa-Círculo de Lectores.
Cervantes, Miguel de. 2015b. La conquista de Jerusalén, editado por Fausta Antonucci. En Comedias y tragedias, coordinado por Luis Gómez Canseco, v. 1, 1101-1195. Madrid: Real Academia Española, Barcelona: Espasa-Círculo de Lectores.
Cervantes, Miguel de. 2015c. «Prólogo al lector». En Comedias y tragedias, coordinado por Luis Gómez Canseco, v. 1, 9-14. Madrid: Real Academia Española, Barcelona: Espasa-Círculo de Lectores.
Cotarelo y Mori, Emilio. 1904. Bibliografía de las controversias sobre la licitud del teatro en España. Madrid: Est. Tip. de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos.
Díez Borque, José María. 2002. Los espectáculos del teatro y de la fiesta en el Siglo de Oro español. Madrid: Ediciones Laberinto.
El sacro santo y ecuménico concilio de Trento. 1787. Traducido por Ignacio López de Ayala, según la edición auténtica de Toma, publicada en 1564, 3.ª ed. Madrid: Imprenta Real.
García-Bermejo Giner, Miguel M. 2013. «Causas y efectos de la censura en el teatro anterior a Lope de Vega». En Textos castigados: la censura literaria en el Siglo de Oro, editado por Eugenia Fosalba y María José Vega, 21-50. Berna: Peter Lang.
Giuliani, Luigi. 2009. «Las tragedias de Lupercio Leonardo de Argensola». En Lupercio Leonardo de Argensola, Tragedias, editado por Luigi Giuliani, ix-ccxxxv. Zaragoza: Prensas Universitarias de Zaragoza.
Gómez Canseco, Luis María. 2020. «La religión como conflicto en las comedias cervantinas». eHumanista: Cervantes 8: 8-24.
Granja, Agustín de la. 1995. «Apogeo, decadencia y estimación de las comedias de Cervantes». En Cervantes, 225-254. Alcalá de Henares: Centro de Estudios Cervantinos.
Kahn, Aaron M. 2010. «Towards a theory of attribution: Is La conquista de Jerusalén by Miguel de Cervantes?». Journal of European Studies 40 (2): 99-128. https://doi.org/10.1177/0047244110362427
Kahn, Aaron M. 2013. «Even further towards a theory of attribution: advancing the cervantine attribution of La conquista de Jerusalén por Godofre de Bullón». Cervantes 33 (1): 133-165. https://doi.org/10.3138/Cervantes.33.1.133
Marcello, Elena E. 2017. «La tragedia de Diego López de Castro y el mito de Cleopatra en el contexto teatral europeo del siglo XVI». En El teatro de Cervantes y el nacimiento de la comedia española. Actas selectas del Congreso extraordinario de la AITENSO (Toledo, noviembre de 2016), 223-234. Cuenca: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha.
Martínez de Bujanda, Jesús. 1993. Index de l'Inquisition espagnole, 1583-1584. Sherbrooke: Éditions de l'Université, Ginebra: Droz.
Montero Reguera, José. 1997. «¿Una nueva obra teatral cervantina? Notas en torno a una reciente atribución». Anales Cervantinos 33: 355-366.
Ojeda Calvo, María del Valle. 2015. «Aparato crítico de El trato de Argel». En Comedias y tragedias, coordinado por Luis Gómez Canseco, v. 2, 249-262. Madrid: Real Academia Española, Barcelona: Espasa-Círculo de Lectores.
Presotto, Marco. 2000. «Reajustes y censuras para la puesta en escena de Los embustes de Celauro». Revista Canadiense de Estudios Hispánicos 25 (1): 53-66.
Presotto, Marco. 2015. «Historia del texto». En Comedias y tragedias, coordinado por Luis Gómez Canseco, v. 2, 195-217. Madrid: Real Academia Española, Barcelona: Espasa-Círculo de Lectores.
Presotto, Marco. 2019. «El teatro de Lope y la censura (siglo XVII)». Talía. Revista de estudios teatrales 1: 9-25. https://doi.org/10.5209/TRET.63214
Rodríguez López-Vázquez, Alfredo. 2011. «La Jerusalén de Cervantes: nuevas pruebas de su autoría». Artifara 11: 1-6.
Ruano de la Haza, Jose María. 1983. «An early rehash of Lope's Peribáñez». Bulletin of the Comediantes 35 (1): 5-29. https://doi.org/10.1353/boc.1983.0026
Tasso, Torquato. 1967. Gerusalemme liberata, editado por Anna Maria Carini. Milán: Fetrinelli.
Tasso, Torquato. 1995. Lettere poetiche, editado por Carla Molinari. Parma: Guanda.
Urzáiz Tortajada, Héctor. 2009. «"No hay burlas con el censor": teatro áureo, poder e inquisición». En En buena compañía: estudios en honor de Luciano García Lorenzo, 727-746. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas.
Urzáiz Tortajada, Héctor. 2019. «La censura del teatro clásico español». Talía. Revista de estudios teatrales 1: 1-8. https://doi.org/10.5209/TRET.63213
Vaccari, Debora. 2007. «Texto literario / texto representado: el caso de los papeles de actor». Anuario Lope de Vega 13: 163-192.
Vaccari, Debora. 2012. «Un caso peculiar de transmisión textual del teatro áureo: los Papeles de actor». En Rumbos del hispanismo en el umbral del Cincuentenario de la AIH, editado por Debora Vaccari, v. 4, 258-266. Roma: Bagatto Libri.
Vaccari, Debora. 2015. «Cervantes entre actores. Los papeles de actor de la Biblioteca Nacional». En Comedias y tragedias, coordinado por Luis Gómez Canseco, v. 2, 713-765. Madrid: Real Academia Española, Barcelona: Espasa-Círculo de Lectores.
Vega García-Luengos, Germán. 1998. «La reescritura permanente del teatro español del Siglo de Oro: nuevas evidencias». Criticón 72: 11-34.
Vilà, Lara. 2023. «"El poema dulcissimo del Tasso". La Gerusalemme liberata en la España de finales del Quinientos». Iberoromania 98: 276-293. https://doi.org/10.1515/iber-2023-2018
Vitse, Marc. 2005. «El teatro religioso del Quinientos: su (i)licitud y sus censuras». Criticón 94: 69-105.
Zugasti, Miguel y Margaret Greer. 2019. «Develando al censor: censuras teatrales en la primera parte autógrafa de La santa Juana (1613), de Tirso de Molina». Talía. Revista de estudios teatrales 1: 27-66. https://doi.org/10.5209/TRET.63216
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2025 Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC)
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
© CSIC. Los originales publicados en las ediciones impresa y electrónica de esta Revista son propiedad del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.
Salvo indicación contraria, todos los contenidos de la edición electrónica se distribuyen bajo una licencia de uso y distribución “Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional ” (CC BY 4.0). Consute la versión informativa y el texto legal de la licencia. Esta circunstancia ha de hacerse constar expresamente de esta forma cuando sea necesario.
No se autoriza el depósito en repositorios, páginas web personales o similares de cualquier otra versión distinta a la publicada por el editor.
